最近没什么写文的欲望，应该说是好久没有了。今天无意在谁谁的空间里，连着连着，就到了又几个谁谁的空间，阅读文章一篇，注明ZZ，蛮和自己口味的。

带一本书去上海 
 
如果要带一本书去上海，我会选择王安忆的《长恨歌》。
 
上海是什么？金贸大厦、东方明珠、外滩、南京路、城隍庙？繁华忙碌、浮光掠影。我闭着眼睛都能想见，那些在街头提着公文包头发挺立行色匆匆的白领，那些把时代精神城市宣言统统穿在身上的摩登女子，抬头是玻璃幕墙包围的天空，低头是移形换影纵横交错的脚步，迎面晃动一张张目光匆忙遥远的脸。
 
如果只是这样，去上海干什么？
 
这样的情景，看得到面皮，却摸不到血肉。容易叫人激动，却很难让人感动。
 
《长恨歌》开篇第一句：“站一个制高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。街道和城市凸现在它之上，是一些点和线……在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将那几点几线的光推着走似的。”一整篇写的是《弄堂》，看人看耳后，这是一开始就要把眼放到上海的犄角旮旯里，要去摸它的血脉。
 
弄堂只是概念转换的开始，真正的灵魂是上海的人，灵魂的灵魂是上海的女人。王琦瑶是我们身边任何一个时时有传闻供人流传的女人，有维持沉静与魅力的耐力与小心性的聪明，却像大部分聪明的女人一样，看得到自己的路，却看不清自己的命。这个女人的故事很多人都知道了，我只想说，有了这些形形色色的故事，上海就不再只是一个骨头架子。它也可以是贴心入里的。就像喧嚣滔天的海浪底下也有细细琐琐的吵闹组成的宏大的沉静。
 
第二次看《长恨歌》，一下子看到了第四章。这回不再只是囫囵吞枣地看情节。发现王安忆的笔调虽然也像上海的屋顶那样密密匝匝，层层叠叠，可并不让人厌烦，像是桌底下的薰香，白烟不慌不忙升起，袅袅娜娜、迂回婉转地造出一个氤氲情境。
 
看看时间，刚刚过了正午，王安忆写午后，“它是闺阁里的苍凉暮年，心都要老了，做人却还没开头似的。”